职业女装被注入权利和自由(2)

安德鲁·罗森

奥利维尔为秀场做准备

希尔瑞的职业女装在亚洲国家很受欢迎，那么你怎么看待东方女性的审美？

安德鲁：这是我第一次来中国，在连卡佛，我能感到女人对于时尚的钟情。我觉得亚洲女性很现代，也很酷。当我置身于像中国这样充满生机的零售业国家时，我们也许正开始向消费者传达“我们的审美”，或是一种“并存的审美”。其实“原理”（Theory“希尔瑞”）这个名字也说明了我们的某种穿衣哲学，我总是希望服装能够具有特定的品质。中国拥有高端、低端市场，而我们恰处在这个市场的中层，我可以看出，希尔瑞所处的地位，正是“最有待开发”的市场，例如，在连卡佛的“概念实验室”中，希尔瑞会在这个机遇中大有裨益。

你如何理解奥利维尔·泰斯金斯提出的“后现代”女装？

安德鲁：对我来说，“后现代”是一种古典美，这是因为制作古典服装的纤维，大多都添加了染料。同时，古典服装有着非常现代的款式，它的形状和样式依旧符合今天的审美，新颖且富有现代气息。

如何在“时尚”和“可穿性”之间取得平衡？

安德鲁：这是我在35年的商业生涯中一直思考的问题，而我越发感到这种“平衡”就像一种不可描述的感觉，它不是从某本书里就可以学来的，在制衣过程中，有时你的感觉对了，但有时却错了，造成这种“变数”的原因是多重的，我想很大程度上它来自消费者的“态度”，以及设计师是如何“阅读这种态度”的。因此，希尔瑞不会按照一个固守的模式，而是根据“什么最适合顾客”，以及艺术和商业的良性平衡来经营。总的来说，大多数人买衣服，不是穿来和“贵族们”相衬的，而是人们意识到需要给衣柜里增加一些实用的服装。

不得不说，设计师奥利维尔的设计中含有更多时尚和概念元素，这就是他所主打的卖点。简单地说，我会追求更多功能与较少时尚元素的结合，也许这个“功能”部分占了75%，而“时尚”的比例则是25%，而奥利维尔则可能恰好相反。

你是否曾经和设计师奥利维尔有过意见分歧？

安德鲁：做一个品牌的感觉就像当市长一样，不过，我和设计师的关系是愉快的。尽管有很多关于奥利维尔从NinaRicci离开后的猜测，很少有人会猜到他会来到希尔瑞。开始时，奥利维尔对我和我的公司一点也不了解，他对自己的工作也一无所知，因此，我干脆决定让他掌握希尔瑞所有的设计创作部分。当我第一次和他谈论合作时，我毫不回避地看着他，并且告诉他，我们应该一直坦白、真诚地对话。能够与设计师们进行良好的沟通是非常重要的，同时，我自己也要“感觉良好”，以便能够向设计师们表达我的想法。我不是一个只会坐在办公室里看报告、关心数据的人。我所感兴趣的是，设计师用他的作品告诉我“服装代表了什么”，以及我们的服装能够传达出怎样的信息。

作为一个西方品牌，你是不是以一种西方的视角经营亚洲市场呢？

安德鲁：如我们所希望的那样，我们在全球范围内都有顾客。我对于奥利维尔的加入，感到兴奋的其中一个原因就是，他让我们在全球获得了更多的认可，增强了我们作为世界公司的创新能力。现在，我不会去思考东方还是西方，我会从全球的角度来看我们的服装。我所思考的是，我们是一个公司，面对的对象不是北京、东京、伦敦，或者巴黎，而是世界上的每一个人，每一个个体需求。我曾经说过，职场时装不光属于那些在办公室里工作的人，我认为现代女性应存在于世界的每一个角落。